在中国戏曲史上，七个脸谱被认为是最基本、最常见的形象，它们分别代表了不同的性格和身份。每一个脸谱都有其独特的设计和涵义，它们不仅仅是一种装饰，更是表演者通过面部表情和肢体语言传达情感和角色特征的重要工具。今天，我们来一一探究这些脸谱背后的人物及其所代表的情绪与品质。

首先是“花妓”——这张脸谱通常画得非常精致细腻，眼眉丰满，嘴唇微启，给人以柔美之感。它代表的是歌女或舞姬，这些女性往往因其才华与风姿而备受欢迎。在古代戏曲中，她们常常扮演着轻松愉快、善良温婉的角色，如《西厢记》中的李娃等。

接着是“丑角”，这个名字就很好地反映了它所扮演角色的特点——经常刻画为不修边幅、行为俏皮的小丑。这类人物往往充满幽默感，他们在剧中用各种滑稽行径引人发笑，如《三国演义》中的小喇叭等。

第三个是“老生”，这种脸谱描绘成年者的模样，有着深沉且严肃的表情。他通常扮演一些高贵或威严的人物，如官员或者武将，在剧情发展中承担重要任务，比如主导战斗或处理国家大事。

接下来便是“青衣”，这一类型典型的是年轻男子，以清新脱俗著称。他们在剧场上扮演学生、书生或者其他年轻英俊之士，比如《梁山好汉》的宋江。在这些角色身上，我们可以看到青春活力与理想主义精神。

第五个即“红头军！”这张脸谱看起来比较夸张，有时会有一些粗犷的手法，用以表现勇猛无畏及刚毅果敢的一面。这类人物多半是在历史上知名战将或者勇士，他们在剧中展现出坚定不移追求正义的心态，如《水浒传》中的关胜等。

最后两个分别是“末班子”以及“二夫子”。末班子一般画得有些憔悴，有着疲惫又略显哀伤的情绪，他可能是一个身处困境但仍保持乐观心态的人；二夫子则更加文雅，是学者或官僚形象，其气质优雅且知识渊博，与社会地位相呼应，为人们提供了一个智慧与道德双重展示的舞台（如朱元晖）。

总结来说，“七个脸谱分别是谁的”并不只是简单的一个分类，而是一个文化宝库里蕴含深厚内涵的地方，每一种都具有独到意义，它们共同构成了我们了解古代戏曲世界的一个窗口，让我们穿越时空，从不同角度欣赏那些曾经激动过千万人的故事。