在古老的越剧艺术中，小丑这一角色不仅是喜剧的代表，也是戏剧情感的深邃探索者。他们以多样化的形象登场，既有年轻俊雅又有风度翩翩、自视甚高的人物，如在《王老虎抢亲》中的王天豹，他那纨绔子的傲慢与无知，让人忍俊不禁；还有如《芦林会》中的姜诗，他那儒生的温文尔雅与才华横溢，令人折服。

小丑们也善于扮演那些权势熏熄、官运亏空的人物，如《胭脂》中的张宏，他那种仕途坎坷、心怀不满的情态，触动着观众的心弦；或者像《徐九经升官记》中的徐九经，那种从微末崛起、功名利禄交织的情节，让人感到既可笑又令人敬佩。

此外，小丑们还擅长饰演童年的纯真与无邪，如《双下山》中的小和尚，那个天真烂漫的小伶俐让人心生怜悯；或是在《借靴》中的小子，他们那一腔忠诚与勇敢，无疑也是戏剧中难得的一笔美墨。

最后，还有一些穷困潦倒、好吃懒做而又充满诡计的小角色，这些邋遢丑的形象，使得越剧的小丑成为一种丰富多彩而又引人入胜的人物类型。