越剧，作为中国东南地区的一种重要戏曲艺术形式，其名称经过多次变迁，最终定型。从1906年的“小歌班”（或称“的笃班”）到1922年的“绍兴文戏”，再到1938年后的正式命名为“越剧”，这一过程不仅反映了该剧种在发展史上的三个重要时期，也折射出当时社会、文化和历史背景的变化。

小歌班及其演变

1906年，小歌班由嵊县甘霖镇东王村艺人组成，并迅速传播至外地。在最初阶段，小歌班被人们简称为“小歌”，而外地人则称之为“唱小歌佬”。这段时期，越剧的音乐元素主要来源于嵊县民间的小调，而后逐渐形成了一套独特的曲调，这一点体现了其土生土长的特色。

到了1917年，小歌班进入上海，并更名为绍兴小歌文书班或绍兴的笃班。这一时期，越剧开始融入城市生活，为其提供了新的发展空间。随着演员阵容和舞台艺术水平的大幅提升，以及对音乐风格进行改革，使得它远离单调的声音走向更加丰富多彩。

绍兴文戏时代

1922年，绍兴文戏在大世界首次挂牌，此时，它已经成为一个较为完善的新剧种。此前的名字更替，从原来的嵊县强盗气息浓厚的小字号改名，更换成了以清晰易读的地理标志——"绍兴"。这一转变也许是因为当时上海对于"嵊匪"这个词汇所带来的负面影响，以及为了逃避绑票案等事件带来的不利影响。

此后，不久之后，在女科生的诞生下，“女子绍欣文戏”的名称出现，这表明男女双方都有自己的独立身份，但同时也显示出男女之间存在一定程度上的互动与交流。在这段时间里，女性成员开始参与更多地扮演武功角色，比如筱丹桂所在高升舞台中的五十余部作品中，有半数以上是武功戏。而这种情况下的女性角色的增加，也促使她们获得更多舞台表现机会，从而逐渐占据主导地位。

越剧时代

到了三十年代初期，由于各种原因，如抗日宣传活动以及政府支持，一些地方性的票友社开始组织培训，以提高本族士兵文化素质。这时候，“越剧艺员培训班”的成立进一步推动了该地区艺术形式对现代化进程中的需求响应。

1938年，当抗日战争爆发后，对于如何整合各个地方性的流行艺术进行系统化管理和改良的问题变得尤为迫切。因此，该年度内举办过两场针对女子文戏（即今之叫做越劇）的演员培训工作坊，即嵊县民教馆设立的一个特殊委员会——「改良委员会」，以及第二个是在那一年召开关于「训练」计划讨论会并决定开展实践行动。这些努力最终导致了大规模的人才培养项目和专业团队建立，使得「女子紹興戲」这个地区性话题得到普及并被广泛接受，这也是将其命名為「越劇」的关键一步之一，因为這個名稱與當時的地理位置相關聯，這樣可以增強該地區對於戲曲藝術自豪感，並且能夠區分不同地區傳統戲曲藝術種類間相似的現象。”

总结来说，将原本属于农村娱乐活动的小字号式样转变成城市中受欢迎的大型公众娱乐活动，同时不断吸收其他类型节目元素，如京派儿童游戏、四大声腔等，是一个既复杂又充满活力的过程。在这个过程中，我们看到的是一种地域性与中央控制力之间微妙平衡，以及文化产品如何适应社会环境变化并不断创新自身形态。此外，还有一个不可忽视的事实，那就是这些改变背后的力量包括政治、经济、社会结构等因素，他们共同塑造着我们今天所见到的某些事物形态。