[弦下腔]是一种在[尺调腔]基础上融合京剧[反二黄]艺术要素及越剧古老[六字调]元素的独特演唱风格。它属于D调，胡琴采用1-5的定弦设置。由于宫音位置相较于[尺调腔]低了四度，因此音色显得更加深沉而低回，这也为其得名提供了依据。20世纪40年代中期，著名越剧表演者范瑞娟，在传统[六字调]的引领下，将京剧中的[反二黄]旋律元素巧妙融入其中，并与琴师合作，为越剧创造了一种全新的音乐形式——即所谓的[弦下腔]。

作为对比于其他多个套路中的一个特殊套路，[弦下腔]更适宜表现悲愤激烈的情绪。在许多经典戏曲中，如《梁祝》的“山伯临终”、《祥林嫂》的“风满天、雪满地”，以及《红楼梦》中的“宝玉哭灵”等情感抒发时刻，都会使用这款独特的声音和节奏。

尽管板式与其他类似乐曲保持一致，但在表现力上却有着明显的优势。因为其声音倾向于向上的发展，即所谓的“往上翻”，通常演奏区间主要集中在1—1之间，同时可通过延伸至高音3或甚至5，展现出广阔而丰富的声音空间。而板式则包括慢、中、快、嚣等各种类型，使得整体表现效果更加生动和强烈。

此外，在一些重排或新编剧目中，尤其是那些需要展现悲愤、激越和波澜壮阔情感场面的部分，比如《北地王·呼天痛号进祖庙》、《情探·海神爷降下勾魂令》等精彩唱段，那里的音准、高昂的情绪，以及独到的节奏和旋律安排，都使得这种音乐成为一种极具特色且具有强大表现力的艺术形式。