一、《梁山伯与祝英台·回十八》

表演者：范瑞娟饰梁山伯。

这是一场充满情感的折子戏。梁山伯得知祝英台乃女子及托媒，兴奋之情溢于言表。他在幕内以〔散板〕为序，唱出“祝家庄上……”，旋即急步出场，用手扇洒开，眼中闪烁着对往昔相送时景的怀念和喜悦。在拖腔声中，他自台左走到右，发现四九匆忙赶路，一声招呼让他缓步，与他并肩前行。他的心情激动而开朗，每个动作都透露出对旧事的深刻回忆。

接下来，他缓步至台中，用云手翻水袖，再次细看周围环境，如同陶醉在记忆中。他轻轻唱出“眼前就是旧时景”，随之舞扇，将视线跟随扇子的移动，不断眺望。这些节奏较慢的情绪表现了他对十八相送笼统回忆中的喜悦和自责。

最后，他进入对十八相送具体情境的回忆，以精炼处理某些情景，让人物想象自由形体动作与唱词结合起来。节奏从慢逐渐转快，感情愈发激动，最终呈现了山伯追求爱情时的心理状态，把整段戏中的情绪推向顶点。

《梁山伯与祝英台》是越剧传统剧目，“回十八”则是其他剧种独有的内容，全场主要通过梁山伯一人来展现往事如流，并形成与“十八相送”的鲜明对比。表演上运用程式动作，使得传统戏曲时空处理自由特长得到完美展现。

二、《西厢记·闹简》

表演者：袁雪芬饰崔莺莺，吕瑞英饰红娘。

这是一段生動做工戏。当崔莺莺昨夜隔墙听张生弹琴，她的心思被唤起。她懒施脂粉，却因张生的诗句变得烦躁不已。在打开妆盒时，她发现里面放着一张简贴，是张生写来的。她迅速撒手，但又担心被人发觉，当她看到旁边没有人后，又悄然拿起简贴轻读她的诗。这一切都反映出了她内心复杂的情感斗争，以及对于是否要复信的犹豫不决。

当红娘出现，她面无表情地抢过简贴，说：“待红娘到老夫人跟前出首去。”语气斩钉截铁，但她的双眼却含蓄地观察着莺莺的一举一动，这种微妙的情感交流使整个片断更加生動有趣。袁雪芬、吕瑞英在分别扮演莺莊与红娘时，都强调通过典型细节刻画人物心理活动变化，以及通过含蓄分寸感以及感情交流来丰富故事色彩。

三、《红楼梦·金玉良缘》

表演者：徐玉兰饰贾宝玉。

这是一场充满喜悦情意的唱、做并重戏。在这个过程里，有两个层次的人物表现。一开始，他以为娶的是林黛玉，对新娘极度喜悦，以至于想要揭去新娘头上的盖头；之后，当他意识到不是林黛玉，而是薛宝钗后，便显露出了惊诧和悲伤的心理状态。

宝玉兴高采烈地进洞房，与新娘坐帐饮酒。他亲近新娘，用温柔语气说：“你身子好了没有？我们好久没有见面了，现在可盼到了这一天！”欲揭盖头，被王熙凤阻止。他兴奋地走向贾母，说今天真是从古到今最称心的事。但当听到王熙凤劝慰说要稳重点，他应道：“知道了。”

接着，在王熙凤再次阻止下，他试图再一次揭盖头，但被制止。当袭人提醒他事情已经确定的时候，他大惊失色，一把抓住袭人的手，说自己是在做梦。而当众人告诉他确实娶的是薛宝钗的时候，他两手举袖遮耳表示不愿听到那三个字，然后问贾母这是怎么回事？

在众人的回答下，大受打击的宝玉痛哭，然后起立痛心疾首地唱出：“我以为百年好事今宵定，为何月老系错了红头绳。”接着伏案大哭，再次跪倒请求贾母将自己和妹妹放在一起活死葬同坟，只求能共度余生或共赴黄泉。这全程使用清板音乐，以撕裂肠胃般的声音进行描述，最终以煞板结束，那种绝望决绝让现场观众难忘。此番豪迈歌颂了一位男主角对于爱恋永恒渴望的心灵探索，同时也触及了一代世家的命运悲凉。