越剧作为中国南方地区的一种独特艺术形式，其历史可以追溯到清朝末年至民国初年，经过数百年的演变和发展，越剧已经成为了中国乃至世界上一门非常有影响力的传统戏曲。然而，对于“越剧属于曲艺吗”的问题，这个问题的答案并非简单明了，它涉及到文化、艺术、历史等多个层面。

首先，我们需要了解什么是曲艺。曲艺是一种广泛的表演艺术形式，它包括各种各样的歌舞、杂技、小品等多样化的表现手法。在中国古代，每一种地方都有一些自己独特的曲艺表演，如京剧、粤剧、苏州打狗皮吹鼓子等，这些都是通过音乐伴奏和精美动人的舞蹈来讲述故事或者表达情感的。因此，从这个定义上来说，越剧确实可以被认为是属于曲艺这一大类中的一员。

其次，从历史角度出发，越剧也经历了从普通民间娱乐活动向正式戏曲流派转变的过程。这一过程中，不仅包括了对表演技巧和艺术创作方式的大量改进，还包括了与其他地方戏曲流派相互交流学习，使得越剧逐渐形成了一套自己的独特风格。而这种独特风格，也正是使得它能够被归入到更为宽泛的地域性的文化遗产之内，即所谓的“地域性戏曲”。

再者，从当代社会来看，随着全球化和信息技术时代的快速发展，一些传统艺术如小吃、服饰等正在经历重新发现并受欢迎的情况，而这对于那些曾经一度受到冷落但又具有深厚文化底蕴的地方戏，如今日之观光旅游业中的文体活动也是极为有利的一个因素。因此，在现代社会中，无论是在国内还是国际上的展览展示或是学术讨论都会更多地将这些地方戏作为一个独立而重要的话题进行探讨。

然而，在这样的背景下，我们也应该认识到，与其他任何一种传统文化一样，当我们谈论关于“是否属于”某一类别时，我们不仅要考虑其自身存在于哪个领域，更要考虑它在这个领域内所扮演的地位以及它对这个领域产生过怎样的影响。这一点对于理解和评价任何一种具体的事物都是必要且不可或缺的一部分。

最后，由于以上提到的理由，我个人认为尽管 越劇在很多方面符合人们通常说的「诸多藝術類型」下的定義，但我們不能僅從單一視角來解讀這個問題，因為每種藝術都有其獨有的特色，這些特色決定了他們與其他藝術類型之間關係複雜多變。但無論如何說，這種討論本身就是對於傳統戲劇發展現狀的一種反思，也是我們對於傳統戲劇未來發展方向的一種探索，是值得我們深入研究並不断推动的一个议题。

总结来说，“越劇是否屬於音樂?”的问题是一个复杂的问题，因为它既涉及到了对音乐本身概念界定的理解，也涉及到了对不同类型音乐之间关系以及它们共同构成整体性的思考。在未来，有关此类问题讨论会更加频繁，因为随着时间推移，对于所有类型尤其是那些过去可能被忽视的人们参与其中内容，以及他们贡献给人类精神生活如此丰富内容持久价值变得日益重要。