《枫叶如花》：越剧现代戏中的社会浪漫与诗化风情

在中国越剧艺术的发展史上，现代戏《枫叶如花》是一部开创性的“谍战剧”，由总政话剧团的王宏编剧，著名导演杨小青执导，国家一级演员、中国戏剧梅花奖得主王滨梅领衔主演，由浙江小百花越剧院独家演出。这部作品历经四年多精心打磨，从其名称便可看出，它是一部运用越剧艺术形式来阐释那个动荡时代的英雄故事。确实，这是关于中国中根据“红色女特工”朱枫烈士事迹改编的一部特殊战场题材的越剧现代戏。在当前充满历史题材的舞台背景下，浙江小百花越劇院以男女合演强大阵容倾情打造了这部《枫叶如花》，选取了一个外表柔弱却内心刚强知识女性的事迹，以崭新视角生动还原那个时期党人对信仰的坚守和勇于献身无畏精神。

浙江越劇男女合演自觉肩负寻找典型树立英雄弘扬时代精神价值重任，在众声喧哗中守护初心使命。卡莱尔指出：“英雄崇拜是永存，它无处不在。”《枫叶如花》就是一部怀想英雄塑造英雄的大戏，不是一种空想，而是一种根据真实故事编创而成的现代戲。几乎所有的人物都有现实生活原型。在正面与反派男人群中，一位有勇气、有信仰、有柔情知识女性华枫挺身而出。她既有原型，也是典型，是“这一个”。全劇通过人物华枫人生几个片段讲述她1949年冬奉命潜入为解放军传递军事情报后因叛徒被逮捕一事。华枫在军情局威逼利诱下毫不动摇对主义信仰甘愿牺牲个人与家庭捍卫国家民族利益，为祖国统一大业甘洒青春热血。那几个被历史尘封的人物走上舞台并被赋予角色鲜活生命和鲜明性格，他们坚守隐蔽战线为生而死向死而生跃然舞台的是那一时期党人的对信仰时刻坚守，对使命无私无我的担当，对亲人无穷无尽思念，这些虎穴忠魂，是大写‘这一个’。

对于‘这一个’恩格斯曾论述：“每个人都是典型，但同时又是一个定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’，且应当是如此。”“也就是说，人物所具有代表性普遍性个性特殊性的两者互相融合渗透统一方才构成典型人物。”戲中的華枫作為‘這一個’在現實生活中確有一個人但‘這一個’女性又擁有一個豐富生活與感情世界幾對關係突出了‘這一個’女性普遍性與特殊性：受過良好教育她的兩個可愛孩子生活品質高消費品位高愛生活且會生活；與用人徐阿姨家常對話透露出她是一位熱愛生活普通女性；衣服等表達對孩子思念牵挂展現她作為妻子母親多情思念；牢狱吞金自盡展繹了一段咏叹调式金锁链表达了她對生命自由浪漫向往慷慨赴死精神状态。

“層林染萬山紅遍化朝霞不惧秋寒 枕葉如華華勝火點亮錦繡川 情浓處血染霜天落時與根同眠 一世情緣生死戀丹心暖人間”这是《枫叶如花》的主题唱词也是对女主人公为事业献出的生命咏叹。这部根据隐蔽战线女英雄事迹创作而成的越劇版「潜伏」将女主人公她的爱她的情她的优雅浪漫她的坚强决绝进行淋漓尽致地呈现显然，该曲目使用倒叙手法，将行动从台北刑场华湄就义开始，便剥离了现实场景残酷之感真正的心理停顿作为起点展开，并非直面去留纠葛 生死抉择 而以一次诗化美丽时尚现代抒情完成一次个性的诗化风格 HEROIC STORYING 的完美体现。

该影像并不仅仅因为它存在于某个时间空间里，更因为它象征着一种深远意义上的存在，即一种傲霜斗艳的人生态度。而另一意象则是在刑场倒叙的心理时间序列中的战斗之残酷，如青年抗争 金门战争 码头追捕 轮船接头等，每次都通过心理放大营造战斗之残酷场景形成意象构筑，让观众感受到那份难以言说的悲壮与力量。

此外，《枫叶如花》的结构选取了一些心理时间序列中的重要节点，如青年抗争 金门战争 码头追捕 轮船接头等，以直面去留纠葛 生死抉择 为了推动故事情节发展与人物的情感宣泄，并且选择了一些特别的情境，比方说两难抉择的地香港 航海邮轮上的危险旅程 舟山岛屿间窘迫逃亡 等这些都是很好的表现工具，用来营造整个作品的情绪氛围以及让观众感到紧张刺激，同时也增添更多层次深度，使得作品更加丰富多彩更具吸引力。此外，还要提到的是音乐部分，在本次制作中采用了古典音乐元素，与歌词相结合，使得整首歌曲听起来既古色古香，又带有一丝当代流行元素，让整首歌曲听起来既温馨又激昂，有着极大的艺术表现力和感染力。