我在1956年元月的春天，见证了西安市越剧团的诞生。这一天，我们将上海新新越剧团、上海越剧院以及其他16个文艺团体中的优秀演员汇集起来，共同创立了这个新的戏曲团体。高剑琳担任团长，许瑞春是副团长，我们共有100多名演职人员，每个行当都齐全，每位成员都整齐划一。在我们中，有着许多知名的艺术家，如高剑琳扮演小生角色、许瑞春饰老生、姚月红和曹玉珍分别扮演花旦等。

除了这些出色的表演者之外，我们还有韩义和江上青这样的编剧、马田野和马赛这样的导演，以及王珠娟、刘厚德和顾志刚等多才多艺的人才。罗昌荷负责绘制舞台美术，而俞四九则是我们的主胡师傅，任天喜则是鼓板师傅。1956年，我们以《梁山伯与祝英台》这部戏参加了陕西省第一届戏曲会展，并荣获了一等奖。此外，还有舞台美术的一等奖和音乐的一等奖。在这次比赛中，我、高剑琳饰梁山伯获得了一等奖，而曹玉珍饰祝英台也获得了一等奖。

随后，在1959年，我们带着《红梅记》、《状元打更》两部作品前往北京进行表演，那时不仅周恩来、朱德、陈毅他们亲自观看并接见我们，而且还获得了更多宝贵的经验。1964年的《杨立贝》又一次为我们赢得了陕西省现代戏调演一等奖。

从那时起，一直到20世纪60年代初期，这支队伍被誉为全国先进集体，也称为“三八”红旗单位。但随着时间的推移，“文化大革命”的影响下，该剧团一度被解散。不过，在党的十一届三中全会之后，它得以恢复建制。

在北方地区生活多年，对我来说，最大的收获就是融合秦腔、中原及京剧技巧，将它们融入越剧，使得越剧更加丰富。我参与过众多制作，其中包括《红梅记》、《双青天》、《红珠女》，每一个角落都充满了北方各地独特风格，让人难忘。而总共，我参与过150余场不同的表演项目，其中一些如《梁山伯与祝英台》、《秦香莲》，至今仍旧受欢迎且经常上映。

1979年，为庆祝西安市与日本奈良友好城市结盟，我们创作并上 演了一部关于阿倍仲麻吕故事的小说，并成功向日本友人们展示了双边人民之间深厚的情谊。而1980年的青年主角胡佩娣和张明芬合作的大型神话故事片《红珠女》，同样引起了上海文艺界广泛赞赏。但遗憾的是，这段辉煌历史最终在1988年结束。当时，这个曾经强盛而活跃于华东地区的一个传统艺术形式，不幸地宣告其活动停止，但它留下的痕迹依然让我心存感激，同时对未来有一丝期待，因为即使最伟大的艺术形式也有可能再次苏醒。