越剧以其独特的艺术特色，深受观众青睐。它更适合表演古装文戏，其优美、细腻、纯朴和儒雅的风格使其在数十年的革新创造中，被概括为“中国戏曲的抒情写实化”。越剧通过巧妙地结合传统戏曲写意表现手法和现代话剧、电影写实手法，使得表演既能够真实地反映人物生活，又能展现出戏曲独有的形式美。

例如，在范瑞娟饰演梁山伯的一场《回十八》中，她将虚拟的山水桥庙亭景象与戏曲程式动作巧妙结合，使整个段落层次分明，视觉效果清晰，人物情感真切，并具有强烈的情感共鸣。同时，这也充分展示了演员优美身段的魅力。

越剧还有一大特色是“有规范自由动作”，即虽然有着严格的手眼身法步传统程式，但这些程序在不断改革实践中，却能根据不同的剧目和人物需求得到新的内容和活力，从而保持常用常新。

如徐玉兰在《红楼梦》中的贾宝玉一角，她以轻快便步上场，不仅展示了贾宝玉神韵，还突破了传统表演程式。而在《西园记》中的张继华，则通过拨开花枝翘首望春，将拘谨羞赧的人物性格与韵律节奏完美融合。这不仅符合角色个性，也契合了戏曲音乐节奏，为越剧增添了一份新颖自然之色。

最后，越剧还有融编导音美为一体，以完整形象塑造人物，使观众产生撼心移肺的情感共鸣，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等大段唱腔，它们通过音乐与表演交融，不仅催人泪下，更令人回味无穷。在这样的艺术整体中，每一个细节都构成了越剧独特的综合整体美。