越剧的艺术特色：以优美、细腻、纯朴、儒雅见长。它在数十年的革新创造中，如果用一句话来概括其表演艺术特色的话，便是“中国戏曲的抒情的写实化。” 越剧表演艺术的主要特色是将传统戏曲写意的表现手法，同话剧、电影写实的表现手法巧妙地有机地结合起来，使越剧表演既有表达人物生活的真实美，又体现出戏曲的形式美。 这一特点以范瑞娟饰演梁山伯为例，在《回十八》一折中，梁山伯重登“十八相送”的路途，一路所以过的山水桥庙亭时空转换都是虚拟的情景，表演身段运用的都是戏曲程式动作。范瑞娟这时首先抓住了梁山伯此时此地的情绪发展线，对每句唱词内核进行深入细致分析，按人物情感设计动作，从而使整折戏演来层次分明视象清楚人物情真意切富有感染力引起观众共鸣同时又使观众充分欣赏到优美身段。 越剧表演还有“有规范自由动作”的特点。在不断改革实践中形成了一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，它作为规范运用时，又能在现实主义方法驾驭下根据不同剧目不同人物需要赋予它新的内容、新活力，使之常用常新创造出新的程式。这一点以徐玉兰角色的出场如《红楼梦》中的贾宝玉挥舞佛珠迈轻快便步上场恰到好处展示贾宝玉旁若无人清逸自得气度神韵。而在《西园记》张继华角色出场却是在高坡深处拨开花枝翘首纵目满园春色随而双眸传神一转怡然一笑完全突破了传统程序。这既符合人物拘谨羞赧个性又契合戏曲韵律节奏这种在技法上长期形成优美抒情格调与创作追求自然色调交相辉映溶为一体形成越劇产生较强生命力。

最后，还有一大特色，即融编导音美组成风格完整统一综合体突出形象塑造使产生撼人心魄效果越劇魅力常集紧吸引观众倾心关注角色命运上，在“假戏真做”中引起感情共鸣得到享受如《山伯临终》、《宝玉哭灵》、《黛玉焚稿》、《三盖衣》等大段唱腔音乐交融催泪使人回肠荡气；祥林嫂问苍天敫桂英阳告行路等精彩篇章也有牵心动魄感染力；寄方拷红胭脂寻思等也令人回味无穷这些都体现了越劇细腻逼真的综合整体美。