王志萍的越剧演唱：传承古韵在物品间舞动

王志萍以其优美、细腻、纯朴、儒雅的表演艺术特色，深入挖掘了越剧的独特魅力。几十年的革新与创造中，如果要用一句话来概括她的表演艺术特色，那便是“中国戏曲的抒情化。” 王志萍将传统戏曲写意表现手法，与现代话剧、电影写实表现手法巧妙地结合，使她的每一次台上出现，都既有真实人物生活的情感，又不失戏曲形式上的美。

例如，在《回十八》一折中，王志萍饰演的梁山伯重登“十八相送”的路途。一路所过的山水桥庙亭时空转换都是虚拟，但她运用的身段动作却都是根植于戏曲程式之中的。这次，她首先抓住了梁山伯此刻此地喜忆呆急感情发展线，对每句唱词进行深入细致分析，设计动作按人物情绪需要，从而使整折戏层次分明视象清楚，人物情真意切富含感染力引起观众共鸣同时也让观众欣赏到了优美身段。

另一个特色是“有规范自由动作”。王志萍在不断改革实践中形成了一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，这作为表演规范使用时又能在现实主义方法驾驭下根据不同剧目不同角色需要赋予它新的内容新活力使之常用常新创造出新的程式。

例如角色的出场，如贾宝玉，她挥舞着佛珠轻快便步上场恰到好处展示贾宝玉旁若无人清逸自得气度神韵。而哲学张继华出场则是在高坡深处繁花丛中拨开花枝翘首纵目满园春色随而双眸传神一转怡然一笑完全突破了传统表演程式这既符合人物拘谨羞赧个性又契合戏曲韵律节奏这种长期形成优美抒情格调与追求自然色调交相辉映溶为一体形成越剧特有的美感真实感使越剧产生较强生命力。

最后，是融编导音美组成风格完整统一综合体突出人物形象塑造使表演产生撼心魄效果。王志萍的一举手之劳都集中吸引观众倾心关注角色命运在演员假戏真做中引起感情共鸣得到美享受如《山伯临终》、《宝玉哭灵》、《黛玉焚稿》、《三盖衣》等大段唱腔音乐表演交融催人泪下令人回肠荡气；祥林嫂《问苍天》敫桂英《阳告行路》等精彩篇章具有牵心动魄感染力；《寄方拷红胭脂·寻思》等情景声浑然一体令人回味无穷这些都体现了越剧细腻逼真的综合整体美。