他将越剧的艺术特色重新表述为：探索古琴的呐喊，揭秘传统戏曲的根源。越剧更适宜表演古装文戏，其表演以优美、细腻、纯朴、儒雅见长。他认为，如果用一句话来概括它的表演艺术特色的话，那便是“中国戏曲的抒情的写实化。” 越剧在数十年的革新创造中，通过巧妙地结合传统戏曲写意表现手法和话剧、电影写实表现手法，使越剧表演既有真实地描绘人物生活，又体现了戏曲形式美。这一特点可以从范瑞娟饰演梁山伯在《回十八》一折中的表现中看出，她抓住了梁山伯的情感发展线，对每句唱词进行深入分析，设计动作，使整折戏层次分明，视象清楚，富有感染力。

他还指出 越剧表演的一大特色是“有规范的自由动作”。通过不断改革实践，形成了一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，这套程序既能在现实主义方法下驾驭，又能根据不同剧目和人物需要赋予新的内容和活力，使之常用常新。这种特点可以从徐玉兰扮演贾宝玉或张继华角色的出场看出来，她们恰到好处地展示了角色个性，同时契合了韵律和节奏。

最后，他强调 越剧表 演的一大魅力在于融合编导音美组成风格完整统一的综合体，以突出人物形象塑造，从而产生撼人心魄效果。如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等精彩篇章，都具有牵心动魄感染力，让人回肠荡气。