尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”。在那里，她接受了绍兴文戏、绍兴大班和徽班的“三合班”教育，这为她的文武兼备打下了坚实基础。她最初学的是花旦，但后来转变成小生。在40年代，她积极参与越剧改革，并结合自己的条件，不断吸收各路好音，融会贯通，最终创立了一种独树一帜的流派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称。这一风格从1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中就开始显现。尹桂芳的声音厚重而音色甜润，但她的音域不宽广，所以她选择发挥中低音区的优势，并专注于改变声音的感觉以及腔词韵味。她在唱法上特别注重字行腔，即字重腔轻，内紧外松，使每个字都充满感彩。

尹派继承了中国说唱艺术的优秀传统，其歌曲徐缓流畅且动听。演唱时，她特别注意声调与音调之间的结合，使每个字都清晰可闻。而在旋律上，它多数位于中低音区回旋，但在关键句时常用异峰突起的手法增加表现力，如《红楼梦·哭灵》中的“林妹妹变成宝姐姐”，通过高声处理，让悲痛情感更加触人。

慢板是尹派的一大特色，以优美舒展著称，而且擅长使用细致刻画人物感情的大段叙述性清板。在创作过程中，她运用多种艺术手段，如起腔安排、插句运用、板式转换及甩腔变化等，使整首歌层次分明并富有规则自由性。

起腔是一个重要方面，其中特点是在较低的地方开始，然后自然亲切地进行。此方式根据不同的剧目或人物情感而变化无穷，如《山河恋·送信》的“妹妹啊”既温柔又充满爱意，而《何文秀·算命》的“妈妈听道”则朴实恳切，是整个清板的一个启示性部分；而《桃花扇·追念》的“香君啊”，通过连续装饰倚音使其更具哭腔效果等等。

为了塑造不同角色音乐形象，尹桂芳吸取兄弟剧种元素进行丰富 herself。在《何文秀》中的算命场景，她基于四工腔基础，再借鉴杭剧武林调和苏州弹词元素，为其创造了新的算命调，这样既灵活又幽默诙谐，每一个节奏都是那么贴近耳边。

对于屈原这样的国诗人形象塑造，尹桂芳抛弃过去儒雅温顺的小生风格，将其改为京剧老生与绍剧激昂高亢之音混合，以增强苍劲雄浑刚健挺拔之气势，“天问”这段尤其如此，它采用绍劇流水板激越声音，并穿插节奏紧密铿锵有力的扑灯蛾念诵，将两者融为一体给人一种磅礴气势。

最后，我要提到的是，师承于她的人包括许多名角如筱桂芳、高剑琳、宋普南等，他们也受到了她的影响继续推动着越剧艺术事业发展前进。