他在尹桂芳的指导下，学习了小生扮相，并深入研究了尹派的艺术特点。尹派是根据自己的条件和对传统艺术的理解而创立的一种独特的小生流派。它以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永、清新舒展为特点，这些风格在1941年的《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的《贾宝玉哭灵》中得到了体现。

他注意到尹桂芳的声音厚实，但音域有限，她通过扬长避短，发挥中低音区的优势，并追求唱腔音色的变化，使得每个字都充满感彩。他也欣赏她继承了中国说唱艺术的优良传统，唱腔徐舒流畅，如同故事本身一样动听。她注重腔词声调和音调结合，使每个字都清晰可闻。

他特别喜欢尹派慢板优美舒展，以及使用大段叙述性“清板”细致刻划人物感情。在塑造人物音乐形象时，她吸收兄弟剧种的营养，使她的表演更加丰富多样。他还注意到她在不同剧目中根据不同的情感变化，不断地调整起腔，以达到更好的表现效果。

总之，他认为尹桂芳不仅是一位优秀的小生，还是一位创新者和改革家，她对越剧有着深远的影响。