尹桂芳的小生扮相，尹派是她创立的越剧小生流派。1919年出生的她，在浙江新昌长大，从十岁初进科班学戏，十二岁进入“大华舞台”。在那里，她接受了绍兴文戏、绍兴大班和徽班的三合一训练，这为她的文武双全打下了坚实基础。她最初学的是花旦，但后来转变成了小生。在四十年代，她积极参与越剧改革，并结合自己的条件，不断吸收各路好音，融会贯通，最终创立了一种独树一帜的流派。

尹派以委婉缠绵、洒脱深沉、纯朴隽永和清新舒展著称。这一风格从1941年的唱片《破腹验花·楼台盘妹》和1943年的唱片《贾宝玉哭灵》中就能看出端倪。尹桂芳的声音厚实而音色甜润，但她的音域不够宽广，所以她专注于发挥中低音区的优势，以腔词变化为主，同时追求唱腔音色的变化，使每个字都充满感彩。

尹桂芳继承了中国说唱艺术的优良传统，她的唱腔徐舒流畅，娓娓动听。她特别注重腔词声调与音调结合，使得每个字都清晰可闻。而在旋律上，她多使用中低音区回旋的手法，但关键句时常用异峰突起的手法增强表现力，如《红楼梦·哭灵》的“林妹妹变成宝姐姐”那句，就在较高音区结合假声，让宝玉悲痛的情感显得格外动人。

慢板是尹派的一大特色，它们优美而舒展，对人物感情细致刻画；在创作过程中，她运用各种艺术手段如起腔安排、插句运用、板式转换以及甩腔变化等，使整段唱层次分明且有规则之外又自由自如，如《浪荡子·叹钟点》，这是一段长达116句的大段清板，在人物感情转折处先后改变九次速度，用快慢节奏揭示了复杂心情。

起腔回旋也是尹派的一个特点，它通常较低亲切自然，而根据不同的剧目和人物感情，有着多种变化，如《山河恋·送信》中的“妹妹啊”，声音亲切婉转表达深情柔意；或是像《何文秀·算命》的“妈妈听道”，声音朴实恳切，是整个清板启示性唱句之一。这样的起腔回旋，不仅抒发了人物感情，也给观众带来了欣赏上的满足感。