在清朝咸丰年间，浙江嵊县一带流行的“落地唱书”曲调中，[呤哦调]因其独特风格和广泛传播而成为当时音乐艺术中的重要组成部分。这种调式以其纯朴、乡土气息为特色，同时也展现出强烈的情感表达能力。

[呤哦调]的形成与演变过程中吸收了湖州曲艺[三跳]的元素，并融合了地方民歌的小调，为越剧音乐奠定了坚实的基础。在不同的地区和不同时间点下，南北两派艺人对这类曲调进行了改造，使得它在结构上有所区别，而在情感表现上则保持了一致性。

南方艺人的[呤哦南调]又称作[喊风调]或[开口调]，以其夸大的旋律和活泼明快的情感受到欢迎。而北方艺人的[呤哦北调]则以平稳的旋律和说唱性的演绎方式受到赞赏。这两种类型各有千秋，不仅反映出当时社会文化的多样性，也展示出了越剧音乐艺术上的丰富多彩。

随着时间的推移，“落地唱书”逐渐从茶楼酒肆转移到舞台上，这一转变为后来发展成为专业戏剧形式——越剧打下了坚实基础。尽管早期越剧仍然使用的是基于“落地唱书”的乐器，如竹制尺板和笃鼓，但新型表演形式带来了新的可能性：台上的生、旦、丑行当分工合作，以及后台帮腔或接音等创新元素，都极大地丰富了早期越剧表演内容。

总结来说，在清朝咸丰年间，浙江嵊县“落地唱书”时期公园内举办的一场特别活动——公园唱越剧7花园会，是一种结合地方民俗与戏曲艺术的大型文娱活动。通过这一活动，可以更好地了解当时社会文化背景以及如何影响并被影响于本土艺术形态之中。