在那片绍兴的女子文戏科班里，新新凤舞台悄然诞生。1929年的7月，是刘夏玖的一个决定性的日子，她选择了嵊县大洋村作为这个传统艺术的摇篮，而黄泽镇老油车则成为了这段历史的见证者。在这里，任培根担任教练，他不仅带领着钟加昌协助，更有着一群来自刘、任两家女儿及邻里的学徒们，他们共同书写着这一章篇章。

入科之初，每个学徒都要自理食宿，并轮流供师傅膳食，这种集体生活让他们彼此之间更加亲近。而任培根先生虽是一位“落地唱书”艺人，但他从未上过台演戏，因此在班里并没有教授基本功，只是分发给艺徒一些启蒙戏如《七美图》，要求他们背熟词句。当艺人们在“串红台”时，只能轮流背诵唱词，没有任何表演技巧，这让观众既捧腹又讽刺，一时间四处传开讽刺话语，甚至有人说这是一个笑料连连的小剧场。这段时期内，新凤舞台一度陷入了困境。

然而，在这种困境中，也孕育出了转机点。镇上的布店老板钟庆云看到了这份热血与坚持，便聘请金荣水来执教。他对身段、表情、台步和手姿等基本功极为重视。三个月后，当金荣水结束他的指导工作后，可见变化已经发生，不仅如此，他还带来了新的风格，使得演出反映出了更好的效果。此后的岁月里，由俞传真担任领班，他们在嵊县、新昌各地巡回演出。

收入分配也是一个公正透明的制度，即师傅、后场和领班三者评议后再分配。这使得每位艺人都能够感受到自己努力所得到的回报，无论是最初只拿到生活费还是一年之后按月拿到三四十元包银，都充满了成就感。而1931年，当钟加昌代替竺荣昌买下科班，将其引渡至宁波进行新的尝试，并将它改名为“锦新舞台”，这一举措标志着新凤舞台迈向更广阔天地。

随着时间的推移，“锦新舞台”在宁波、余姚和慈溪一带展现了一番精彩，最终散去留下的不是遗憾，而是一个又一个著名角色，如小生李艳芳、小旦叶彩金、小丑袁金仙等，他们用自己的努力，为这个时代增添了一抹色彩。在这样的背景下，我们不禁思考，那些曾经走进我们的生命但又匆匆离去的人物，又该如何记住呢？