的音乐发展曾起过重要作用。[呤哦调]流行时间最长，形式也比较完整，是“落地唱书”时期最有代表性的曲调。它吸收、融化了湖州曲艺[三跳]的因素而创造出来的，后来人们根据其曲调帮腔以“呤哦依呤哦”作衬词来演唱，所以定名为[呤哦调]。

在清朝咸丰年间，浙江嵊县一带流行的“落地唱书”的曲调，大多是当地流行的民歌小调以及佛曲中的“宣卷调”等。这些曲子经过艺人们的不断改造，逐渐形成了几种基本曲调，其中包括四工合調、哀哀調和呂嗄調。这三种都是当时具有不同风格的主要唱書調。

其中，“四工合調”流行于嵊县剡溪以北一带，其纯朴简单，以乡土气息浓厚著称。在此基础上，还出现了更多样化的声音，如方言土语虚字，用以加强乐趣。而另一方面，“哀哀調”，又名一点红，它们都比较舒展，也广泛传播开来。

至于 “[ 呂嗄 調 ]”，它是 “落地唱書時期 最有代表性的樂種之一”。這個時期藝人們將其稱為 “湖 调”，由於它吸收并融合了湖州地區之間特有的音樂元素，而後來才得到了現今所見之名稱 “[ 呂嗄 調 ]”。

這些不同的調式在南北兩個地方各自發展出不同的風格，有著南調和北調之分。“南 调”，又稱喊風 或 開口 調，其旋律夸大且活泼明快，有著濃厚農村牧歌感覺。而 “[ 北 调 ]”, 又被稱為閉口 調，以平稳旋律聞名，並且說唱性強易學易懂。此外，這裡還提到了一些其他更細微層次上的區別，比如慢板、中板、快板、散板，以及哭腔與斷工腔等。

1906年，“落地唱書”從茶樓酒肆搬上了舞台，成為早期越劇中的一部分——小戲班。在那時候，由於 “[ 呂嗄 調 ] 的影響力仍然很強，因此不論是在表演形式或是在聲音技巧上，都有顯著提高。从一人主唱、一人助奏转变为台上独白后台助奏或接声，现在已经成为越剧表演的一个重要组成部分。