在清朝咸丰年间，浙江嵊县一带流行的“落地唱书”曲调主要来源于当地民歌小调以及佛曲中的“宣卷调”。这些曲调随着艺人们的改造，逐渐形成了几种基本形式，其中[四工合调]、[哀哀调]和[呤哦调]是最具代表性的三种唱书调。

其中，[四工合调]流行于嵊县剡溪以北地区，其曲风纯朴简洁，以乡土气息为主，没有固定的格式，演唱者可以根据情绪变化灵活调整，并常在唱词中加入方言土语增添趣味性。由于它的曲尾帮腔都使用“四工合上尺”作为衬字演唱，因此得名。

另一方面,[哀哀调]又称作[一点红]，其曲风较为舒展，也曾广泛流传开来。至于呤哦调则是“落地唱书”时期最具影响力的音乐类型，它不仅流行时间长久，而且形式也相对完整，对越剧音乐发展起到了重要作用。

关于这个主题，“越剧十姐妹”的名字如下：

王惠娟

张瑞珍

陈秀琴

汪美兰

徐淑英

李慧珍

黄碧华

刘瑞芳

吴爱卿

程丽华

这组艺术家以其卓越的才华和独特的声音，为越剧界留下了深刻印象。此外，这些女演员还积极推动了越剧文化的传承与创新，他们通过自己的努力，不断提升了越剧艺术水平，使之更加完善和精湛。

需要注意的是，在不同的历史时期，每个区域可能会有不同的乐队成员，但上述列表所列出的十位女演员被公认为是越剧史上的杰出人物之一。在他们的一生中，他们不仅展示了出色的表演技巧，还促进了多样化和多元化的文化交流。

最后，我们希望通过提及这些传奇人物，可以更好地理解并欣赏到这门古老而神秘的戏曲艺术——越剧，以及它在中国文化中的独特位置。