顾水深（1916-1978），一位杰出的鼓师，出生于浙江省上虞的梁湖古李巷。他的童年在私塾度过，学习了道教音乐，从小便展现出了多才多艺的天赋，无论是吹打还是弹唱，他都能驾驭自如。尤其是在绍剧和调腔方面的打击乐技巧，他研究得非常深入，技术也极为精湛。

1940年，他来到上海，在太乙道院担任吹打道士。在这里他进一步提升自己的艺术水平，并逐渐转向越剧的司鼓工作。他与演员施银花合作，为越剧舞台上《方玉娘祭塔》一剧中的锣鼓伴奏留下了深刻印象，这次表演不仅在社会上引起了广泛关注，也在同行中产生了巨大的影响。

1950年，他加入合作越剧团乐队，与戚雅仙、毕春芳等著名演员一起司鼓，并与贺孝忠（主胡）长期合作，他们之间形成了一种独特而紧密的艺术风格。在中板散唱、嚣板主胡领奏法，以及特定的长短过门板式建设、发展和创新过程中，他们共同创造了一种新的艺术形式，这种风格对越剧爱好者和同行们产生了重大影响。

顾水深作为一名优秀的司鼓师，其技术扎实，其艺术表现优雅。他左手击出的音色既厚实又清雅；右手单扦发出的音色丰满而柔和。他的落点准确，板性稳定，不求华丽，而朴实无华。他无论是在文戏还是武场，在伴唱或配音，都能够保持板扦配合双扦滚打，没有淹腔覆音、震耳欲聋之感，而是呈现出糯滑有力的效果。此外，他始终将“自我”建立在统一的艺术整体之中，没有个人表现上的意图。这一点可以从文化大革命期间发行的一系列唱片，如《婚姻曲》、《楼台会》、《血手印》、《玉堂春》、《林冲》，以及电台录音中感受到。

1972年，当剧团解散后，顾水深开始转业，但他留下的足迹和影响力依然存在，是中国传统戏曲史上的重要人物。