顾水深（1916-1978），一位杰出的鼓师，出生于浙江省上虞的梁湖古李巷。他的童年在私塾度过，他不仅学习了道教音乐，还精通吹打弹唱各项技艺。在绍剧和调腔方面的打击乐研究中，他尤为擅长，并且技法流畅自然。1940年，顾水深迁居上海，在太乙道院担任吹打道士。这段经历后，他转而投身越剧司鼓工作。

40年代中期，他为越剧演员施银花打鼓，并在《方玉娘祭塔》一剧中，以其紧跟唱腔、锣鼓伴奏的独特风格，为社会和同行们留下了深刻印象。在1950年加入合作越剧团乐队之后，顾水深又与戚雅仙、毕春芳等著名演员并肩作战，与贺孝忠主胡长期合作，其间，他们共同发展了一套独特的艺术风格，这种风格在中板散唱、嚣板主胡领奏法以及特定的长短过门技术上都有所创新。

顾水深对京、绍、调腔锣鼓进行了改革运用，使得板式建设更加丰富多彩。他左手击出的音色厚实而清雅，有着独到的艺术表现；右手单扦发出的声音丰满而柔和，无论是文戏还是武场，都能恰到好处地配合伴唱与配音，没有淹腔覆音或震耳欲聋之感，而是既糯又有力。

自始至终，顾水深把“自我”建立在统一的艺术整体之中，没有个人表现之意。他参与制作的一系列文化大革命时期的录音，如《婚姻曲》、《楼台会》、《血手印》、《玉堂春》、《林冲》，都体现出了这种风格。在1972年剧团解散转业之后，顾水深的事迹虽然落幕，但他留给我们的是一片充满智慧与才华的声音，是对传统艺术的一次卓绝探索。