在越剧发展史上，[四工调]时期占据了一席之地，它标志着女子越剧的兴起并逐渐走向成熟。这个时期，男女演员之间的交替和唱腔的创新，为[四工调]的形成提供了极为有利的条件。原有的定调不能充分展现女演员们的才华，因此她们必须解决这一问题。在琴师们的大力支持下，女演员们经过不断尝试，不仅吸收了京剧[西皮]中的过门，还融入了其他艺术形式中的元素，最终创造出了独具特色的[四工调]。

其特点是节奏明快、旋律流畅，以清新优美而带有乡土气息闻名于世。当时著名的演员如施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟等都以自己的风格将这些元素融入自己的唱腔中，使得同一首曲子具有不同的表现形式和风格。

施银花以其严谨且圆润的声音赢得了赞誉，她在哭腔上的表达尤其深情动人。而姚水娟则以咬字坚实和发音响亮著称，她常用的紧并字位构成了爽朗明快的情感表达。

此外，这个时期也见证了板式多样化，如慢板、中板、快板等，以及不同类型如起调和哭腔出现。这一切为后来的尺度发展奠定了基础。同时，该时期还丰富了曲牌使用，如“柳青娘”、“小开门”、“哭皇天”等民间小曲，以及各种民歌小调，都被纳入到越剧中来增加音乐表现力。

最后，打击乐在这段时间内也保留着传统特色，以小锣、小鼓作为过门和尾声配器，并用笃板助节，这些都增添了一丝活跃与生机。此刻，我们可以感受到那份历史与文化共生的魅力，在这里，每一次回响都是对经典美好的一次再诞生。