在那个辉煌的时代，越剧走上了成熟之路。[四工调]时期的到来，不仅标志着越剧艺术的新篇章，也为女子越剧开启了新的天地。在这个过程中，男女演员交替上场，唱腔技巧不断突破，为[四工调]的诞生奠定了坚实的基础。原有的定调虽然流行，但它限制了女演员展现才能的空间，因此，这个时代迎来了女子越剧兴起，并致力于创造更适合女性声音的唱腔。

在琴师们的大力支持下，女演员们通过多次尝试和创新，将京剧中的西皮等元素融入自己的表演中，最终诞生了独具特色的[四工调]。这种低音6—3弦制，让女声更加清晰、优美，使曲风更加清新脱俗。这一时期最著名的演员，如施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟等，她们不仅充分发挥自身优势，还吸收了绍剧、杭剧和民间小调中的精华，为自己打造了一种独特的声音。

每位大师都有其独到的风格。施银花以严谨且圆润的手法赢得赞誉，她那深沉而委婉的情感，在哭腔中如同涓涓细流，令人心动；而姚水娟则以咬字坚实和响亮的声音震撼人心，她那紧并且安排的小字点缀，使她的表演既爽朗又明快。

[四工调]时期是越戏发展的一个重要里程碑，它不仅丰富了唱腔类型，而且推动“小腔”的运用达到了新的高度，为后来的尺度形成各派唱腔奠定了坚实基础。此外，该时期板式也更加丰富，有慢板、中板、快板倒板以及清板十字句六字调等，每一种都展示出不同的韵味。

此外，该时期还极大地提升过门表现力，而过门则成为音乐与歌词完美结合的一种艺术形式，其旋律华丽流畅节奏灵活，对整个表演产生了不可估量影响。而配乐方面，则从古典曲牌到民间小曲，无所不包，从“柳青娘”、“小开门”、“哭皇天”、“万年欢”，再到民间小调“双看相”、“莲花落”、“三番十二郎”，它们都是这段历史上的宝贵遗产。而打击乐也保持着传统特色，以锣鼓作为伴奏，与笃板助节共同营造出浓厚气氛。