在越剧的发展史上，[四工调]时期占据了一个里程碑般的位置，它标志着女子越剧艺术的觉醒和成熟。这个时代，男女演员之间的交替，以及唱腔领域的一系列创新，为[四工调]的诞生奠定了坚实的基础。原有的定调虽然受到了广泛欢迎，但它限制了女演员发挥个人才华的手段。为了解决这一问题，女演员们与琴师紧密合作，不断尝试，并吸取京剧[西皮]及其他唱腔元素，最终创造出了独具特色的[四工调]。

其特点是节奏明快、旋律流畅，听起来既清新又优美，有着浓郁的地方特色，让人感受到一种亲切无比的情怀。在那个年代，一些著名演员如施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟等，以自己的风格和技艺，将绍剧、杭剧、滩簧以及民歌小调中的精髓融入自己的唱腔之中，使得同一套曲牌具有不同的表现形式和风格。

施银花以其严谨且圆润的声音赢得赞誉，而姚水娟则以咬字坚实而响亮的声音闻名。她们各自通过不同的音域安排构建出独特而鲜明的声音世界。而在此期间，越剧还开始探索“小腔”的运用，为后来的各个流派打下了坚实基础。

除了这些，更值得一提的是该时期板式已经丰富多样，从慢板到快板，再到倒板清板，每一种都有其独特之处。此外，还出现了十字句和六字调等新的表达方式，加深了曲目的表现力。而过门方面，也取得了一定的突破，其灵活多变让整体音乐更加生动。

最后，由于配乐采用了一大批来自各种地方戏曲及民间小曲，如柳青娘、小开门哭皇天等，这使得整个舞台效果更加丰富多彩。而打击乐也保持着传统特色，比如使用小锣、小鼓进行过门尾腔搭配，以及笃板助节，使整个表演充满活力。