朱一秋（1914～1984），是一位杰出的舞台美术设计师和绘景艺术家，他的职业生涯始于1940年代，当时他加入了东北的唐韵笙京剧团，担任绘景和盔帽设计工作，同时也参与演出。他的创作在当时就受到了观众的广泛赞誉，尤其是那些巧妙的机关布景和空中飞人的特技效果，让人瞩目。在解放后，朱一秋来到了上海，并加入了一家合作越剧团，他开始从事更为深入的地面工作，从绘景逐渐转向舞美设计。

在1957年之后，朱一秋便成为了一名专业的舞美设计师。他负责设计了许多经典作品，如《血手印》、《白蛇传》、《母与女》、《王老虎抢亲》等，这些作品不仅展示了他的才华，也为越剧界增添了新的色彩。随着文化大革命期间他被调离戏剧圈，一直到1980年剧团重建时，他再次回归静安越剧团，在那里他继续展现自己的才华，为《百花公主》、《玉堂春》、《梁山伯与祝英台》等戏中的舞美进行精心设计。

其中，《光绪皇帝》的舞美设计尤为成功，该作品的舞台布置图曾被发表在《上海戏剧》的杂志上。这部作品体现了朱一秋敢于创新的一面，他尝试使用新颖的手法，比如在《鱼针记》的演出中采用不关灯、不闭幕的活动布景，以及每一次演出都有新的创造性安排，以此来丰富观众的情感体验。

朱一秋对色彩处理极具独到见解，他倾向于用色淡雅，以达到一种宁静而又充满故事氛围的心境。他的风格既有浓郁的地方特色，又融合了现代审美理念。他深知生活对于艺术创作至关重要，因此，不论是在创作《红色医生》，还是在研究《光绪皇帝》，他都会通过深入的人文考察来获得灵感。此外，朱一秋还拥有多方面兴趣，如油画、小提琴、摄影以及种花养草等，对这些领域都有一定的研究水平，这些爱好无疑丰富了他的内心世界，为其艺术创作提供了更多源泉。