舒生派

舒生派以其独特的艺术风格和深厚的文化底蕴而著称。该派代表人物之一是舒同，他以其高超的演技和丰富的情感表达，赢得了观众的心。舒生的表演往往带有浓郁的地方特色，不仅在舞台上展现了他的才华，也为越剧传承与发展做出了重要贡献。

余叔岩派

余叔岩是中国古典戏曲界的一位杰出人士，他对越剧产生了深远影响。余叔岩不仅是一名优秀的演员，更是一位革新家。他提倡“文明本色”的艺术理念，对后世影响巨大。在他的指导下，越剧更加注重情感真挚、语言自然，使得越剧更加贴近人民群众。

黄伯衣派

黄伯衣以其独具特色的唱腔技巧闻名于世。他强调歌词唱腔要紧密结合，以此来增强戏曲的情感表达力。这一理论对于后来的越剧发展产生了积极作用，让越剧更接地气，更能打动人心。

陈友仁派

陈友仁作为一代宗师，他对越剧的整体形态进行了一次全面改革，使之走向现代化。他提倡合理分工，将戏曲创作、排练等多个方面进行系统性的优化，为以后更多的人提供了学习与发展的机会。

杨小楼派

杨小楼以其卓绝的音乐天赋和深邃的情感内涵而受到人们青睐。在他的一系列作品中，无论是悲伤抑或喜悦，都能够通过声音准确把握并传递给观众，这种力量让他成为当时最受欢迎的人物之一。

张君奎派

张君奎在学术研究上有着显著成就，他致力于将历史与现实结合起来，用科学方法去分析与改进戏曲艺术。这一点使得他成为一个不可忽视的人物，同时也为其他流派提供了一些宝贵经验值得借鉴。

李如海派

李如海先生在编导方面具有很高的地位，他认为编导应该站在观众角度，从他们的心里出发来塑造故事。这一理论不仅提升了作品质量，还促进了整个社会文化水平的大幅提高，是非常有价值的一个思想体系。

谭延闿派

谭延闿被誉为“南国旦”，他擅长表现复杂的人物性格，并且对角色细节处理到位。此外，谭延闿还主张将地方特色融入到每个角色的身上，这种方式使得角色更加立体且真实可信，从而获得广泛好评和尊敬。

吴梅凤女侠团队

吴梅凤女侠团队以女性作为核心成员，在保留传统美学同时，又不断创新，为男女共处舞台上的合作模式开辟了一条新的道路。她们坚持女性角色的独立性，同时也不忘她们应有的柔弱美丽，因此赢得了很多人的赞赏及尊重。

刘智先教授所创立的小品子流行阵营

刘智先教授推崇一种轻松幽默、内容充满生活气息的小品子形式，这样的风格非常符合现代观众口味，有助于吸引年轻一代关注并参与到传统文化中来。而这种方式也逐渐形成了一股新的潮流，改变着人们看待古典艺术形式的话题视野。