张云霞，越剧花旦的化身，她是如何成为一名演员的？她的故事和经历，就像是一部关于艺术与生活交织的戏剧。从她在上海同义中小学学习开始，到后来拜京剧名票李文奎为师，学“余派”须生戏；再到入玉牡丹越剧戏班，与刘金玉为师，对新越剧潜心钻研，一丝不苟地学习袁派艺术。她在天红剧团、雪声剧团、东山越艺社以及少壮越剧团等多个舞台上演出，不仅塑造了自己的独特风格，还被誉为“袁派花旦”。

她还曾转入范瑞娟与傅全香为首的东山越艺社，参加了1947年越剧“十姐妹”的义演，在《山河恋》中饰演秋隗，并顶替傅全香饰演戴赢。在电影《祥林嫂》的拍摄中，她扮演柳妈一角，为观众带来了不同的视觉体验。随后，她加入了上海实验越劇團任头肩花旦，并主演了《琴瑟缘》、《许仙与白娘子》等多部作品。

1952年，她重回少壮越劇團任头肩花旦兼副团长，与陆锦花合作主演了《琴瑟缘》、《许仙与白娘子》等多部古装及现代戏。之后，她辍业一年期间拜昆曲名家方传芸为师，学昆曲文武旦角艺术，这种跨界学习也反映出了她的开拓精神。

1954年重返舞台后至1966年，她担任少壮越劇團团长，并主 演了一系列古装及现代戏。她在20世纪50年代中期成熟起来，专长于花旦角色，同时兼具青衣和刀马旦的技巧。她注重从生活出发，用真假嗓结合发声，以清丽委婉、华彩多姿的唱腔闻名，被称作“张派”。代表作包括《李翠英》、《春草》、《貂蝉》，并有多部作品录制成唱片发行。

除了表现在舞台上外，张云霞还积极参与社会活动。她曾加入中国农工党，并担任卢湾区文艺支部主任，以及其他职位。在文化大革命期间，因其忠诚于艺术而受到影响，但她仍然坚持自己的职业道路。在晚年的某些时刻，当人们提起她的名字时，他们总会想起那些充满激情和才华的一幕幕。

2004年4月18日，当血管炎发作claims her life, the art world mourned the loss of a true legend. Her legacy lives on through her numerous performances and contributions to the development of Chinese opera.