张云霞创立的张派艺术，以其独特的演绎风格在社会舞台上脱颖而出。师承袁雪芬，拜昆曲名角方传芸为师，她从摹仿到发展到创新，不断融合各种元素，形成了自己的艺术特色。建国后，她自立门户，形成了以《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等为代表作的张派。

张派唱腔的主要特点是曲调细腻婉转、情意浓厚，音色柔和甜润、韵味足。她那时而高亢激越时而低回婉转的声音，如同刚柔相济、风格多样的旋律，从总体来看仍然以柔为主。她的唱腔有三大特色：一、大跳自如。在曲调组织中，她常运用各种大跳音程，其中最有特色的是七度大跳；二、旋宫独特。擅用旋宫手法以取得曲调的色彩变化，其中下四度旋宫用得最多，而且大都在下句最后一个字音前出现，有企业，从而形成自己的行腔风格；三、顿断微妙。她常常在自然流畅的行腔中，出现一些精妙细巧的停顿，使曲调增加了更多曲趣，让人回味无穷。

她在唱法上也是自成一格，最突出的就是润腔装饰中使用轻柔的回滑音，有慢出渐收之感，这种回滑音强调音节起伏和字韵变化，使人有一种甜、柔之感。在演唱中讲究音色造型，不满足于一般要求，而能根据人物年龄个性及感情需要作不同的处理。此外，她擅长根据人物性格，把握动作分寸，无论手眼身法步，都力求恰到好处。

她表演善于吸收前人的成功经验，也敢于创新。在《秦香莲》的唱段中，她溶进了黄梅戏的旋律；在现代剧《相思曲》中又大胆地吸收了绍剧中的[三五七]唱法，组成了一段动人的新腔。而现在，有不少青年旦角学习张派艺术，如浙江小百花越剧团的小何赛飞，就是其中佼佼者。这正说明张云霞不仅留下了一片丰富多彩的地图，还开辟出了新的天地，为后来的艺人们提供了一条可循可追的话语脉络。