范派，创始人为范瑞娟，她师承竺素娥，并私淑高庆奎、马连良等京剧表演艺术家。四十年代中期，范瑞娟逐渐形成了自己的独特风格流派—范派。其艺术特点是质朴温和、大方热情，咬字坚实，旋律起伏多变，融唱腔与表演于一体，具有阳刚之美。主要代表作包括《梁祝》中的梁山伯、《李娃传》中的郑元和、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《白蛇传》中的许仙、《宝莲灯》中的刘彦昌以及《祥林嫂》中的贺老六等。

作为[弦下腔]的创始人之一，范瑞娟的嗓音实有声宏亮、中气足、音域宽。她追求刚劲的男性美。在组织曲调时，有意识地吸收京剧老生拖腔婉丽舒展的长处，使与花旦腔区别开来。

在唱腔中，一是句逗延伸过门，这是首创的一种句逗行腔方法，不论上下句均广为采用；二是长腔富华彩，以旋律性强、起伏大、富有华彩为特点；三是在首创[弦下腔]基础上，对此曲调通过不断加工完善丰富，从而形成继[尺调 腔]之后，又一个具有多种板式变化的越剧基本腔，被广泛采用。

她掌握了用1音不用低7音，用低7音不用1音等移宫创腔回潮技巧，在唱组合中自然转换宫调，使曲调具有丰富的调式变化，为观众带来更多旋律美感。她的发声共鸣位置和咬字口型使声音宽厚宏亮豪放，有一种男性气质，即使遇临青类闭口韵也能保持这种特点。

她咬字咬得正硬朗，有时夸张以强化语气语调四声在曲目糅合过程中加以强调，使字音与感情结合更深更有浓郁感彩。此外，她善于使用点头腔装饰，如《梁祝》的山伯真呆头鹅及《梅花魂》的愚兄痛心关当局两句，都使用有关当局头 腢装饰恰到好处地表达人物思想感情。

在表演方面，她注重神态创造，在手眼身法步配合中突出中远望近看偷觑凝视等眼法运用，并借助传统舞蹈语汇精彩身段造型手指动作，与唱相配合揭示角色的内心活动。著名戏剧理论家刘厚生赞扬她的表演：“志诚淳朴，无灵气却精光闪烁，如浑金璞玉。”这概括了范派表演艺术特色。影响较大的学员包括丁赛君陈琦邵文娟史济华张志明方雪雯章瑞虹，他们都先后得到亲传。