范派，作为越剧的一个重要流派，其创始人是著名的越剧艺术家范瑞娟。范瑞娟师承竺素娥，并私淑京剧表演艺术家高庆奎、马连良等，她在四十年代中期逐渐形成了独特的风格和流派——范派。该流派以质朴温和、大方热情为特点，咬字坚实，旋律起伏多变，同时融合唱腔与表演，使其富有阳刚之美。

主要代表作包括《梁祝》中的梁山伯、《李娃传》中的郑元和、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《白蛇传》中的许仙、《宝莲灯》中的刘彦昌以及《祥林嫂》中的贺老六等。范瑞娟的嗓音实力强，有声宏亮、中气足、音域宽广，以求刚劲的男性美而著称。

作为[弦下腔]创始人之一，范瑞娟在唱腔中规范了这一元素，并且使其成为显示流派特色的关键因素。在句逗延伸过门方面，她首创了一种新的行腔方法，这种方法不论上下句均广泛采用，从而形成了自己与众不同的风格。此外，她还善于长腔富华彩，并通过吸收京剧老生拖腔婉丽舒展的长处，在组织曲调时追求男性气质。

她对[弦下腔]进行了不断加工和完善，最终形成继[尺调腔]之后，又一种具有多种板式变化的越剧基本腔，被广泛采用。这一创新使得宫调转换更加自如，而且在移宫创造新声音方面，也表现出了丰富的情绪变化。

在发声方面， 范瑞娟有一定的共鸣音色，这源于她的发声位置和咬字口型。她常用O形咬唇来保持这种特点，即使遇到临青类闭口韵也能使用虚字衬垫，让乐音显得厚实豪爽。此外，她咬字坚硬，在关键词上夸张，使语气、语调结合更深，更有浓郁感彩。

点头 腔 是另一项特色，它是一种行间连续出现，上倚装饰音（打 腔回），常带婉转缠绵意味，有利于展示男性气概，如《梁祝》的山伯真呆头鹅或《梅花魂》的愚兄痛心相关当局两句，都使用有关当局头 腰 装饰恰到好处地表达人物思想感情。

在表演方面， 范瑞娟注重神态创造，用手眼身法步配合突出远近望偷觑凝视等眼法，并借助舞蹈语汇精彩身段造型手指动作，与唱相辅相成揭示角色的内心活动。著名戏理论家刘厚生赞誉她的表演：“志诚淳朴，无灵气却精光闪烁，如浑金璞玉”。这些评价总结了范派表演艺术特色，其中包括丁赛君陈琦邵文娟史济华张志明方雪雯章瑞虹等艺人的影响力，他们都曾接受过范瑞娟能力的亲传。