在越剧的演出中，布景设计往往采取两种不同的方法，以创造出既生动又富有想象力的视觉效果。首先是小装置的使用，这种技术从40年代起便开始发展，并逐渐成为了越剧常用的表现手段。这种布景以局部形象为中心，将观众所见的仅限于某一特定角度或部分，而省略了其他细节，要求观众凭借自己的想象力来补充全貌。这类布景能够为表演提供更多的空间，如上海越剧院在《三看御妹》和少壮越剧团在《李翠英》的演出中，便广泛采用了这一策略。

此外，还有一种结合了写实与小装置元素的大型装置布景，它们更加注重场面的真实描绘和细节展现。这些复合式布景能够为观众呈现更为逼真的场面，使得戏曲故事更加生动直观。此类作品包括上海越剧院的《祥林嫂》、《北地王》以及《金山战鼓》，它们通过精心设计的手法，不仅展示了典型的人物情境，也展现了一定的社会背景，让整个故事更加丰富多彩。