在1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，其中详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森和卢金华（尹桂芳此前已调往闽南，但未能加入）的独特演唱风格，并将其归类为“流派”。一年后，上海戏剧学院歌剧文学系对这篇草稿进行了归纳整理，将其命名为《戏曲音乐讲稿》，并通过油印形式在同行中传播开来。随后，浙江越剧团的周大峰进一步深入研究了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、尹强放和齐亚先等6位艺术家的唱腔特色，并编写出了《越剧流派唱腔》的初稿，最终在1981年由浙江人民出版社以油印形式出版。

1964年，由何仁忠、何秉荣等知名音乐专家基于浙江当地著名演员的独特表演风格，与之相比，“上海六派”有着显著的区别，他们宣布浙江地区存在四个不同的女伶流派：陈培青派、高艾娟学派，以及周凤凤创立的浙江越剧流派，这一流派以男声为主导进行男女合演。