在1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，其中详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森以及卢金华（尹桂芳此前已调往闽南，但尚未加入）的独特演唱风格，并将其归类为“流派”。这一研究成果后来被上海戏剧学院歌剧文学系收录于《戏曲音乐讲稿》中，并通过油印形式在同行中传播开来。随着时间的推移，浙江越剧团的周大峰对袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰及尹强放和齐亚先等六位艺术家的唱腔进行了更深入的探讨，并最终编写出了《越剧流派唱腔》的初稿。在1981年，这部作品由浙江人民出版社正式出版。

值得一提的是，在1964年，由何仁忠、何秉荣等著名音乐专家根据浙江省内知名演员的独特风格，与“上海六派”相区别，他们宣布存在四个不同的女主角流派：陈培青派、高爱娟学校以及周凤凤创立的浙江越剧流派。这一流派以男声为主，男女合演是其特色。