在1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，其中详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森以及卢金华（尹桂芳此前已调往闽南，但尚未加入）的独特演唱风格，并将其归类为“流派”。一年后，即1962年4月，该草稿被归入上海戏剧学院歌剧文学系的《戏曲音乐讲稿》中，随后通过油印形式在同行之间传阅。随着时间的推移，浙江越剧团的周大峰对袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰以及尹强放和齐亚先等六位演员的唱腔进行了更深入的研究，并撰写了《越剧流派唱腔》的初稿。该文最终在1981年由浙江人民出版社正式出版。在1964年，由于何仁忠、高爱娟和其他几位专家基于浙江知名演员们独特的声音与“上海六派”有所不同，他们宣布存在四个独立于彼此的女主角之辈——陈培青派、高爱娟学校，以及周凤凤创立并推广的一种男女合演风格，其中以男声为主。