在1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，其中详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森和卢金华（尹桂芳此前已调往闽南，但未能加入）的独特演唱风格，并将其归类为“流派”。一年后，1962年4月，他的草稿被归纳为《戏曲音乐讲稿》，并通过油印形式在同行中传播。随后，浙江越剧剧团的周大峰对上述6位歌手进行了更深入的研究，并撰写了《越剧流派唱腔》的初稿，最终在1981年由浙江人民出版社出版。值得一提的是，在1964年，由于何仁忠、吕秉荣、周大峰和陈先玉等人对于浙江著名演员的演唱风格有着独到的见解，他们指出浙江女伶存在四个不同的流派：陈培青派、高阿九学校以及周凤凤创立的男女合演流派，其中以男声为主。