1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，在文中他详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森和卢金华（尹桂芳此前已调往闽南，不曾进入）的独特唱腔风格，并将其归类为“流派”。两年后，1962年4月，这份草稿被上海戏剧学院歌剧文学系收录进《戏曲音乐讲稿》并进行油印，以便同行人员的传阅。随后，浙江越剧团的周大峰对袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰以及尹强放和齐亚先等六位艺术家的唱腔技巧进行了更深入的探讨，并完成了一篇名为《越剧流派唱腔》的初稿。该作品最终在1981年由浙江人民出版社出版。在这一时期，何仁忠、吕秉荣以及周大峰和陈先玉等音乐专家也根据当时浙江地区著名演员们的独特风格，与之相比，“上海六派”表现出了明显差异。此外，他们还宣布，在浙江存在着四个不同的女伶流派：陈培青派、高爱娟学校及周凤凤创立的小型男女合演团体，其中以男声为主。