回首越剧的古韵，记得初入戏坛时，我学习了水粉技艺，那是一种传统的化妆法，以白粉为底，涂上红胭脂和墨膏。演绎过绍剧和京剧中那些经典老戏。那时候的我还尝试着模仿绍兴戏中的大花脸和小丑的白鼻梁。在那个时代，一些草台班女演员则用红纸沾水来腮红，或是用锅底灰色画眉，这就是所谓的“水妆”。

随着时间的推移，我开始尝试油彩妆，这种新方法在1942年的《古庙鬼魅》中第一次被应用于我的表演中。导师于寅后来邀请电影明星指导我们的化妆工作，我们逐渐放弃了传统的水粉，而采用了更为现代、持久且亮泽的油彩。这一变化对我们来说是一个巨大的飞跃，在接下来的几年里，像尹桂芳、朱水钊、傅全祥、钱妙华以及吴小楼等人，都在新的剧目中使用上了这项创新技术。

这样的转变不仅丰富了我们的艺术表现，也使得越剧在外观上更加精致，让每一个角色都有其独特而生动的人物形象。这段经历让我深刻感受到了艺术与技术不断进步带来的变化，以及作为一名越剧演员如何适应这些变化以保持自身艺术水平。我相信，无论是未来还是现在，每一次探索都是为了让越剧走向更加完美与流畅。