回想起我在越剧的早期学习时，男演员几乎不化妆；当他们扮演女性角色时，他们会解开后脑勺的辫子，扎成一个发髻，并用胭脂和铅粉进行简单的妆容。有些女演员采用一种草台班风格的化妆方法，其中包括用红纸沾水来画腮红，没有眉毛，或是使用锅底灰色来画眉，这种方式被称为“水妆”。刚到上海的时候，我学会了水粉化妆技巧，从白粉打底开始，再涂上红胭脂和墨膏，然后表演绍剧和京剧中的经典老戏。我还尝试玩古装模仿绍兴戏，使用大花脸来设计面部特征，小丑则画上白色的鼻梁。

1942年10月，我有幸见证雪声岳剧团在《古庙鬼魅》中，韩一第一次尝试为袁雪芬做油彩妆。之后，导演于寅邀请电影明星指导我们的化妆工作，并彻底放弃了传统的水粉技法，将我们转向使用更实用的油彩。在随后的几年里，如尹桂芳、朱水钊、傅全祥、钱妙华以及吴小楼等人，都在新创作的剧目中采用了这项创新技术。这场变革对越剧来说是一个重要转折点，它推动了我们的表演艺术走向更加现代与精湛。