在1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，其中详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森以及卢金华（尹桂芳尚未加入）的独特风格，并将这些特点归类为“流派”。随后，在1962年4月，项冠森的草稿被上海戏剧学院歌剧文学系收录并分类为《戏曲音乐讲稿》，此文在同行中通过油印传阅。接着，浙江越剧剧团的周大峰进一步深入研究了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰以及尹强放和齐亚先等6位演员的唱腔特色，并创作了《越剧流派唱腔》的初稿。最终，该作品在1981年由浙江人民出版社出版。此外，在1964年，由于何仁忠、何秉荣、何大峰和陈先玉等人对浙江著名演员们的独特风格进行了总结，他们发现除了与“上海六派”有所不同之外，还存在四个女伶越剧流派：陈培青派、高阿卷学校以及周凤凤创立的男女合演主导的浙江越劇流派，其中以男声为主。