回想起我在越剧的早期岁月里，男演员们通常不化妆；当他们扮演女性角色时，他们会解开后脑勺的辫子，将其扎成一个发髻，并用胭脂和铅粉进行着装。有些女演员则采用草台班的化妆技巧，使用红纸沾水来涂腮红，或是用锅底灰色画眉，这种方式称为“水妆”。刚到上海的时候，我学习了水粉化妆法，为绍剧和京剧老戏打下了基础。随后，我尝试玩古装模仿绍兴戏，大花脸开脸，小丑画白鼻梁。

1942年10月，雪声岳剧团上演《古庙鬼魅》时，我第一次尝试为袁雪芬做油妆。这次经历对我有着深远的影响。之后，导演于寅邀请电影明星指导我们团队的化妆工作，并且彻底废除了水粉化妆，我们转而使用油彩。在接下来的几年中，尹桂芳、朱水钊、傅全祥、钱妙华、吴小楼等人都在新剧目的表演中采用了油彩妆，使得越剧美学得到了新的发展。