回想起我在越剧初学时期，男演员们的化妆相对简单；当他们扮演女性角色时，只需将后脑勺的辫子解开，编成髻式，并施以胭脂和铅粉。草台班女演员们则采用一种名为“水妆”的方法，即用红纸沾水涂抹腮红，或是使用锅底灰色素画眉。刚来到上海，我学会了水粉技法，这包括白粉打底、胭脂、墨膏，以及绍剧和京剧传统戏曲的表演。在随后的岁月里，我尝试着模仿绍兴戏中的花脸角色，画小丑般的白鼻梁。
回想起我在越剧初学时期，男演员们的化妆相对简单；当他们扮演女性角色时，只需将后脑勺的辫子解开，编成髻式，并施以胭脂和铅粉。草台班女演员们则采用一种名为“水妆”的方法，即用红纸沾水涂抹腮红，或是使用锅底灰色素画眉。刚来到上海，我学会了水粉技法，这包括白粉打底、胭脂、墨膏，以及绍剧和京剧传统戏曲的表演。在随后的岁月里，我尝试着模仿绍兴戏中的花脸角色，画小丑般的白鼻梁。
回想起我在越剧初学时期，男演员们的化妆相对简单；当他们扮演女性角色时，只需将后脑勺的辫子解开，编成髻式，并施以胭脂和铅粉。草台班女演员们则采用一种名为“水妆”的方法，即用红纸沾水涂抹腮红，或是使用锅底灰色素画眉。刚来到上海，我学会了水粉技法，这包括白粉打底、胭脂、墨膏，以及绍剧和京剧传统戏曲的表演。在随后的岁月里，我尝试着模仿绍兴戏中的花脸角色，画小丑般的白鼻梁。
记得1942年10月的一次岳剧表演中，当雪声岳剧团上场时，他们首次尝试使用油彩妆容，为袁雪芬做了面部装饰。这之后，导演于寅邀请电影明星指导我们的化妆工作，最终我们完全放弃了水粉技法，转向使用油彩技术。在接下来的几年里，我们有尹桂芳、朱水钊、傅全祥、钱妙华以及吴小楼等人，在新的剧目中都采用了这项革新之举。