在1960年5月，上海越剧院的作曲家项冠森撰写了《越剧演唱研究》，其中详细分析了袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰、齐亚森以及卢金华（尹桂芳此前已调往闽南，但未能加入）的独特演唱风格，并将其归类为“流派”。一年后，即1962年4月，该草稿被归入上海戏剧学院歌剧文学系的《戏曲音乐讲稿》中，并通过油印形式在同行中传播开来。随后，浙江越剧团的周大峰对袁雪芬、范瑞娟、傅全祥、徐玉兰以及尹强放和齐亚先等六位艺术家的唱腔进行了更深入的研究与探讨，最终完成了《越剧流派唱腔》的初稿。这本书最终在1981年由浙江人民出版社以油印形式出版。

值得一提的是，在1964年，由于何仁忠、吕秉荣和周大峰等浙剧音乐专家对于浙江著名演员的独特演唱风格进行了一系列分析，他们发现除了与“上海六派”有所不同之外，还存在四个独立女伶小生流派：陈培青派、高爱娟学校及周凤凤创立的小生分支，这些基本上以男声为主体。这种男女合演带来的新鲜感，为越剧增添了一抹色彩。