在中国的戏曲艺术中，越剧是浙江省的一种地方戏曲，它以其独特的音乐、歌词和舞蹈等方面著称。越剧是形成于哪个省的地方剧种周代儒家音乐思想，这一问题对于研究和了解这门艺术至关重要。

首先，我们需要明确的是，越剧并不是随机出现的，而是在长期发展过程中逐渐形成的。它受到了周代儒家音乐思想以及当时社会文化背景的深刻影响。周代儒家音乐思想强调了音律、节奏和旋律之间的协调关系，以及它们对情感表达的作用。这一点在越剧中的表现非常明显，无论是在唱腔风格还是舞台表现力上，都能体现出这种古老而深远的情感基础。

然而，在具体分析这些元素之前，我们必须要知道，越剧作为一种地方戏曲，其演化历程与其他地方戏曲有着本质区别。其中，最为关键的是，它成为了以浙江为主要发祥地的地方戏曲这一事实背后的原因是什么？答案往往隐藏在历史与文化之间，是一段复杂且充满挑战性的故事。

从历史角度来看，浙江地区自古以来就拥有丰富多彩的人文景观，其中包括了许多具有代表性的诗人、书法家、画家的作品。而这些作品不仅仅反映了当时社会经济状况，也揭示了人们精神追求和审美趣味。在这样的环境下，一种新的艺术形式自然而然地诞生出来——即今日我们所说的“越劇”。

但这个过程并不简单。当时，有很多不同的民间艺人，他们通过各种各样的方式，如口头传唱、手工制作等方式，将他们自己的才华带入到社区之中，并且逐渐吸引了一大批爱好者加入进来。最终，这些个人努力汇聚成了一个庞大的集体，即今天我们所知的大型民间艺人群体。

除了历史因素外，还有更深层次的心理学和文化心理学因素也起到了决定性作用。在这里，“周代儒家音乐思想”不仅仅是一个单纯概念，而是一个包含着广泛意义上的精神内涵，它既可以理解为一种生活态度，也可以理解为一种行为准则。而这种内涵正是使得 越劇能够跨越时间界限，从未曾改变其核心价值观念的一部分。

总结来说，与其他地方戲劇相比， 越劇之所以能够成为以浙江为主要发祥地的地方戲劇，可以说是由多重因素共同作用造成的结果。一方面，由于地域优势，如山水资源丰富，使得该地区人民更加注重自然美丽；另一方面，由于历史条件，如被封建王朝视作边疆领土，因此相对独立，不受他处干扰，这一切都促使了更多元化的人文交流与融合，对於藝術創作产生了极大的推动效果。此外，更重要的是，当时已经存在的一个叫做“儒”的哲学思潮对當時社會产生了一定的影響，使得那個時代的人們開始對音樂有一個全新的认识，這種新觀念最終通過歷史進程轉化為我們現在見到的 越劇這樣一個獨具特色的藝術形式。

综上所述，当我们思考“越剧是形成于哪个省的地方剧种周代儒家音乐思想”，其实我们正在探讨的是一个关于中国传统文化根源的问题。不论从何种角度去考察，都能发现这一点：任何一门艺术都不可能脱离其创造者的生活环境及时代背景，只有紧密结合实际情况才能真正理解并欣赏到这门艺术带来的魅力与力量。