越剧何文秀升堂审案：舞台美术之布景、道具的见证与演绎者

在40年代的探索实践中，越剧布景产生了多种样式，与表演风格相吻合，为越剧舞美风格的形成奠定了基础。建国以后，越剧艺术创作水平大为提高，舞美设计也更上一层楼。布景的样式，在写意、写实和虚实结合的基础上，又创造出多种多样的形式。

写实型布景，以写实产生意境的手法，时空变化不大，可以在观众中产生一定的幻觉，使人有身临其境之感，如《西厢记》、《红楼梦》等。

虚实结合型布景，这是越剧布景大量采用的方法。一种是小装置（从40年代样式化装置发展而来），设计景物以局部形象为主，省略其他，由观众的想象去意会全局，如《三看御妹》、《李翠英》等。

中性和特性的布景，它是在吸收了话剧布景表现方法的基础上，根据越剧自己独有的舞台美术语言，加以糅合而产生的。在运用上既有统一性，又有多变性，使不同的场景产生和谐美，又不失各个场系的情境及自己固有的特点，如《瑞云》、《三夫人》等。

装饰性布景，它在守旧的基础上，加以丰富和创造，常用在时空变化较大、传统表演手法较浓的大戏中，如《盘夫索夫》、《打金枝》等。

借鉴民间艺术风格的布景，把特定环境与装饰性糅为一体，如把民间剪纸、皮影艺术手法运用其中，有较强的地方特色。

道具则从日常生活用品转变为模仿京劇、绍劇，并由检場人管理。随着演员个人化程度提升，一些主要演员开始自备宝剑折扇等小道具。这些道具经过改良，不仅美观，而且轻巧适合女演员使用。此外，还采用生活用品或仿真制作，同时出现了兼职主管道具的人员，他们向王生记家具店租用红木家具，或向电影厂借用道具。

效果方面，在需要模拟声音的情况下，用乐器模拟声响，而后逐渐引入文明戏和话劇中的音响技术，比如录音机制作仿真效果。在扩音设备方面，从吊风到台式话筒，再到无线话筒，每一步都追求更好的传播效果。而字幕则通过幻灯展示唱词，以便观众听清唱词。

这样的创新，不仅丰富了越劇表現，也推动了一系列新的技术应用，使得这一古老戲曲形式不断更新换代，以适应时代发展需求。