在那个充满传奇色彩的1942年，一段关于越剧辉煌历史的故事开始了。它讲述了一个不凡的人物——他是越剧界的一个代表，一个名字响彻千里，他以卓绝的艺术风范和无尽的热情，为这个古老而又神秘的地方戏文增添了一抹亮丽的颜色。他就是马樟花。

然而，在这个充满生机与活力的年代，越剧也面临着前所未有的挑战。2月19日，马樟花去世，这个消息震惊了整个越剧界。在他的葬礼上，袁雪芬、钱妙花等众多同行姐妹参加吊唁，他们为这位伟大的艺术家送上了最深沉的悼念。

随后，《越剧日报》头版头条发表了一篇题为《越剧的危期到矣》的报道。这篇文章揭示了当时越剧面临的一系列问题：百物昂贵、生计堪虞，对娱乐事业造成了巨大影响。夜市萧条，只能靠日场营业来维持，这种状况让人感到忧虑。

3月7日，袁雪芬因病停演回嵊县，她这次离开上海，让人们对于她的健康产生了担忧。而4月1日，姚水娟在皇后大戏院演出《泪洒相思地》，连演84场，再次证明她在舞台上的魅力和才华。她还在恩派亚重演，此次共演202场，以此创下了一项新的销售纪录，为越剧带来了新的活力。

4月15日，傅全香加入同乐戏院，与尹桂芳、竺水招合作，他们一起将新作品推向观众。同时，以筱丹桂为首成立丹桂剧团，并于浙东大戏院举行首秀。这一系列活动都显示出了越劇對於創新與發展 的渴望和努力。

4月中旬，全城似乎只有女子越劇的声音，而绍兴文戏男班已经不再见天 日。而6月份，当施银花、徐玉兰前往宁波时，他们给予观众留下了一段难忘的回忆。在那里，她们在天然舞台上展现出了她们独特的声音和风格。

7月1日，以商芳臣为首的标准剧团迁往九星大戏院开幕，并且首演了一部名叫《桂花亭》的作品。此外，有传闻说樊篱脱离了 越华 剧团并加入“标准”，评论员对商芳臣长时间统领一支队伍给予赞扬，这也是对其能力的一种认可。

10月28日，当袁雪芬重新登台，在大来剧场进行改革后的第一部作品《古庙冤魂》时，她引入了一些新的元素，如编导、舞美人员，以及完整的小品曲目。这标志着她开始对自己及整个团队进行改造，使得他们能够更好地适应时代变化，并展现出更多可能性。她还邀请张桂莲、王银凤等人作为合作者，加强这一改革进程。此举受到广泛好评，也成为了未来发展的一个重要里程碑。

11月25号，大来劇場進行第二個改革後之戲作《斷肠人》，從此開始，“大來”的所有戲作都將使用完整的小品曲目，這进一步強化了這個團隊對於藝術創新的追求，並為觀眾帶來更加完善、高質量的情感体验。