2月19日，马樟花离开人世。在她的逝世后不久，2月22日，在徐家汇路上海殡仪馆举行大殓，袁雪芬、钱妙花等众多同行姐妹参加吊唁。这场追思活动彰显了她们对马樟花的一份深切哀悼和敬仰。

随着时间的推移，《越剧日报》头版头条发表了一篇题为《越剧的危期到矣》的报道。副题称：“各剧院均惴惴于心百物昂贵生计堪虞影响娱乐事业夜市萧条单靠日场营业势受打击。”这篇报道揭示了当时越剧面临的一系列挑战。

3月7日，袁雪芬因为健康问题停演并回到了嵊县。她的人气和才华让人们期待她能够尽快康复，并再次回到舞台上。

4月1日，姚水娟在皇后大戏院上演出了《泪洒相思地》，连续84场，这一记录震惊了整个越剧界。此外，她还在恩派亚重演，该次共演出达202场，再度刷新纪录。这一卖座最高纪录证明了姚水娟不仅技艺高超，更有着广泛的人气支持。

4月15日，傅全香加入同乐戏院，与尹桂芳、竺水招合作。这一次合作预示着新的艺术风格和更丰富的情感表达将会出现。

4月17日，以筱丹桂为首成立丹桂剧团，并在浙东大戏院进行首秀。主要演员包括张湘卿、贾灵凤、任伯棠、周宝奎等，他们共同上 演了一些新作，如《劳燕分飞》、《蝶魂花影》等，这些作品引起公众极大的兴趣和期待。

随着季节的变换，为的是迎接更多观众而不断更新内容，那些绍兴文戏男班的广告已逐渐消失，只剩下女子越劇相关信息铺天盖地。在这样的背景下，我们可以看出女性在这一领域所扮演的地位正逐渐提升，同时也反映出社会对于女性艺术家的认可程度提高。

6月中旬，有消息传来：施银花及徐玉兰两位女伶前往宁波，在天然舞台展现他们独特的声音与魅力，让人瞩目的同时也是对她们能力的一个肯定。

7月1号，由商芳臣带领标准剧团迁往九星大戏院开始新一轮巡回表演，他们首先呈现的是《桂花亭》，而樊篱则选择离开原有的越华劇團加入“标准”，评论界对其长期担任老生角色并领导团队三年的成就给予高度评价，他作为一个标杆人物，将继续激励其他艺人的努力向上进取精神。

10月28号，当袁雪芬重新登台于大来劇場时，她带来了改革后的作品《古庙冤魂》，这是她第一次与张桂莲、王银凤、张桂凤、高丽娘及梅春楼合作。她们一起创立了一项名为“劇务部”的机构，其中包括编导韩义以及舞美人员蓝明白涛，以及南薇吕仲徐进等成员，这是一个重要转折点，因为从此之后所有幕内戲都采用完整脚本，而不是之前依赖幕表来表现情节，从而增强故事紧迫感和真实性，使得觀眾体验更加沉浸式。

11 月 25 日，大來劇場又上映改革後第二個戲目為 《斷肠人》，這意味著從那時開始，“大來”的每一個表現都將使用完整且精心策劃的小說原著，這樣做使得整個戲曲文化體驗更加丰富多彩，並進一步展現藝術形式上的創新與發展方向。