在那个充满传奇的1942年，越剧这个古老而美丽的地方戏曲艺术正经历着一段波折与变革。就在这一年里，越剧的一些大师们为了推动这门艺术的发展，不惜一切代价地去探索和创新。

2月19日，一位名叫马樟花的人离开了我们，这让整个越剧界都感到了一阵悲伤。在他的去世后不久，袁雪芬、钱妙花等许多同行姐妹纷纷前来吊唁，并为马樟花举行了一场隆重的葬礼。

随后，在2月26日，《越剧日报》就发表了一篇题为《越剧的危期到矣》的报道。这篇报道揭示了当时 越剧面临的一个严峻挑战：百物昂贵、生计堪虞，对娱乐事业造成了极大的影响。夜市萧条，只能靠白天的营业来维持，这对越剧来说是一个巨大的打击。

3月7日，袁雪芬因为病情加重，被迫停演并返回她的家乡嵊县。然而，就在她回归之际，她又被邀请回到上海继续她的演艺生涯。

4月1日，一位名叫姚水娟的小伙子在皇后大戏院上演出了一个名为《泪洒相思地》的戏码，他连续演出84场，最终创下了一个新的销售纪录。在此之后，他又在恩派亚再次上演，并总共演出了202场，让人称赞不已。

4月15日，一位名叫傅全香的人加入到了同乐戏院，与尹桂芳、竺水招一起合作，为观众带来了更多精彩的表演。而4月17日，又有一群人以筱丹桂为首成立了一个新团体，他们主要进行于浙东大戏院的表演，其中包括张湘卿、贾灵凤、任伯棠和周宝奎等人的精彩表现，他们共同上 演了一些新的作品，如《劳燕分飞》、《蝶魂花影》等。

到了四月份，每个角落似乎都充满了女子越劇的声音，而绍兴文戲男班却已经不见踪迹。而6月份时，有两位女星施银花和徐玉兰离开了上海，前往宁波进行他们自己的表演活动，在那里，他们在天然舞台上展现出了他们无与伦比的一面。

7月1日，以商芳臣为首的一个团体迁移到九星大戏院开始他们新的旅程，其首映作品是《桂花亭》，而且商芳臣还以老生统领这个团体达三年多时间，是一段令人难忘的事情。此外，那时候还有其他一些变化，比如樊篱从越华剧团中独立出来，并加入“标准”队伍，这也得到了评论家的高度评价。

10月28号的时候，袁雪芬重新踏上了舞台，在大来剧场中担任主角，她饰演的是一部名为《古庙冤魂》的戏码。这次她带来了很多改变，比如成立“编导部门”，这是第一步向完全依赖完整脚本的方向迈进。此外，还有很多其他重要人物参与其中，如张桂莲、王银凤、高梅楼及沈玉凤等。她们都是这次改革中的关键成员之一。而对于幕外部分，即幕内部分，则使用完整版本作为基础，从此以后，“大来”的每一次公映，都将采用完整版本的地道唱腔和完善的情节设计。

11 月 25 日，大来剧场再次展示其改革成果，将第二部改编作品—— 《断肠人》搬上了舞台。这意味着自此起，“大来”所有公映项目均将使用完整脚本形式，使得更广泛范围内受众能够欣赏到更加真实自然的故事内容。