在那个冬日的早晨，2月13日至5月24日，越剧界迎来了一个令人振奋的消息：徐天红加盟了云华剧团，与竺水招搭档共同上演了一场名为《春风回梦》的经典之作。这个合作无疑是艺术世界中的佳话。

紧接着，在2月21日，一部名为《祥林嫂》的越剧作品开始在中电二厂摄影棚开拍。这部作品由原雪声剧团的原班人马操刀，南薇担任导演，而启明公司负责拍摄工作。这种跨界合作不仅丰富了越剧的表现形式，也为观众带来了前所未有的视听享受。

3月14日，袁雪芬作为主要演员参加了拍摄的一部故事影片《鸡鸣早看天》，该片根据洪深同名的话剧改编，由云卫导演、田汉作词，这一项目在中电二厂进行试片，并于24日在国际、大上海等5家影院正式上映。这不仅标志着越剧走进电影领域，也展现了其跨媒介传承与发展的魅力。

到了5月25日，戚雅仙加盟云华剧团担任头肩旦角，同时竺水招也从旦角转变成小生角，这种创新尝试预示着越劇未来可能会有更多新的探索和变化。在她们合作的第一部戏《凤泊鸾漂》中，我们可以看到他们如何通过角色间的情感交流和舞台表演来呈现出精彩纷呈的人物形象。

7月13日，尹桂芳从香港返回上海，为重建芳华剧团而努力，她与王文娟搭档，在兰心戏院首次亮相，并以《陆文龙》这一经典作品开启了她的新篇章。此后，他们迁往新光大戏院继续征服观众的心灵。

9月4日，更让人期待的是芳华剧团迁移到新光大戏院，而尹桂芳与傅全香搭档，再次登上舞台老生角色徐天红主持的大幕下。在此期间，还有其他许多著名艺人的活动，如袁雪芬与范瑞娟再度携手恢复“雪声剧团”，并在大上海电影院上演田汉编写的《珊瑚引》。这场表演采用民乐伴奏，不仅展示了越劇对传统音乐元素融合能力，而且还通过反映晋代石崇骄奢淫逸及其衰败，以鞭挞当时社会上的贪腐现象，从而引起广泛关注和讨论。而且，《祥林嫂》这部电影也同时在国际、大上海等五家影院放映，让越劇走向更广阔的地理空间和艺术领域。

9月23日，又有一项重要新闻：玉兰剧团迁移到明星大戏院，并由王文娟加盟，他们首次联合上台，以方隼（钱英郁）编写、殷鸣慈（吴琛）执导的小品喜歌《风萧萧》，这是徐玉兰与王文娟长期合作的一个里程碑事件。此外，那个秋季，还有来自部分越劇编导人员座谈会举行，这是为了迎接即将到来的上海解放，为越劇界思想酝酿做准备之一步。参与座谈会议的人士包括庄志、石景山、仲美、吕仲、徐进以及黄沙等，他们都是当时最具影响力的艺术工作者之一。

随着时间流逝年底arrived, 袁雪芬再次退出舞台生活，“雪声”社解散后，范瑞娟又一次找到了她的另一位伙伴傅全香，以及东山 越艺社重新组建起来。这一切都预示着尽管困难重重，但这些杰出的艺术家们依然坚持自己的追求，将自己的热情和才华传递给每一个愿意聆听的声音。