，通过优美、细腻、纯朴、儒雅的表演方式，将传统戏曲写意的表现手法与现代话剧和电影写实的技巧巧妙融合，使其既能真实地反映人物生活，又能展现出戏曲独有的形式美。例如，在《回十八》一折中，范瑞娟饰演梁山伯，以虚拟场景和戏曲程式动作结合，深入分析唱词内核，对情绪设计动作，使整折戏层次分明、视觉清晰、人物情感真切，具有强烈共鸣力。

越剧还以“有规范的自由动作”为特点。这套传统程式在改革实践中形成，可在现实主义方法下根据不同剧目和人物需求赋予新的内容和活力。如徐玉兰在《红楼梦》中的贾宝玉角色，用轻快便步上场展示了贾宝玉旁若无人自得其乐的心态；而在《西园记》中，她哲学张继华出场时，在繁花丛中拨开花枝，让双眸神色一转、一笑，就突破了传统程式，这既符合个性，又契合韵律节奏。

最后，越剧表演融合编导音美四大元素，为观众带来完整而统一的视听体验，使角色形象塑造得到充分发挥，如《山伯临终》、《宝玉哭灵》等段落，以音乐交融催人泪下，《寄方》、《胭脂·寻思》等则情景声相互浓缩，让人回味无穷。这些都体现了越剧细腻逼真的综合整体美，为观众提供了一种独特且令人难忘的审美享受。