越剧以其优美、细腻、纯朴、儒雅的表演风格，深受观众喜爱。它在数十年的革新创造中，形成了一种独特的艺术特色，即“中国戏曲的抒情的写实化”。这意味着越剧将传统戏曲写意表现手法与现代话剧和电影的写实手法巧妙结合，使得表演既能真实再现人物生活，又不失戏曲形式美。

这一特点体现在范瑞娟饰演梁山伯的一段台词《回十八》中。在这个场景中，梁山伯重返“十八相送”的路途，每个地点都是虚拟的，但范瑞娟通过对唱词内核深入分析，对每个动作设计都紧跟人物情绪发展线，从而使整折戏层次分明，视觉效果清晰，人物情感真切，有很强的情感共鸣。

越剧还有一大特色，即“有规范的自由动作”。它形成了一套适合本剧种题材的手眼身法步传统程式，这套程序既作为表演规范运用，又能根据不同剧目、不同角色需要赋予新的内容和活力，使之常用常新。

如徐玉兰在《红楼梦》中的贾宝玉出场，她挥舞佛珠迈步上场，以一种轻快自如的情态展现了贾宝玉旁若无人、清逸自得的心境。而在《西园记》中，她哲学张继华出场，在繁花丛中拨开花枝翘首望春，不仅突破了传统程式，也符合张继华羞涩内敛个性的形象。这样的表演技巧既符合古代文学作品的情节又契合现代审美追求。

最后，越剧还有融编导音美为一体风格完整统一综合体的特点，使得角色形象塑造更加生动立体。这样的表演方式能够引起观众强烈共鸣，让人们沉浸于故事世界，为之所动，为之所思。比如，《山伯临终》、《宝玉哭灵》等精彩片段，就以音乐和台词交织出的悲壮情感让人难忘；而《寄方》、《拷红》等，则因情景声合一体而令人回味无穷。这一切都展现了越剧细腻逼真的综合整体美。